Чтобы легко ориентироваться в аккордах тональности и быстро подбирать песни, необязательно быть гуру музыкальной теории. Однако без базовых знаний музыкальной теории все-таки не обойтись.
Перед тем как перейти к основной теме статьи, стоит ознакомиться с лёгкими песнями на гитаре для начинающих. Это отличное начало для тех, кто только осваивает игру на инструменте.
Кратко рассмотрим необходимый теоретический минимум.
Лад
Лад – это определенная взаимосвязь и согласованность звуков, различных по высоте. Основные два лада называются мажор и минор. В первом случае звуки, согласуются так, что создается радостное, светлое настроение, во втором – грустное. Лады строятся от любой ноты: до, ре, ля и т.д. Эта нота считается главной и называется тоникой. В ладу каждая нота имеет порядковый номер, который отсчитывается от тоники. Это называется ступени (рис.1).
Понятие тона и полутона
В музыке принято считать, что наименьшее расстояние, или интервал, между двумя находящимися по соседству нотами составляет полтона. Два полутона – это тон. Визуально разобраться в этом поможет фортепианная раскладка. Расстояние между соседними белой и черной клавишами равно полтона, а между соседними белыми клавишами – тон. Но черные клавиши есть не везде. Они отсутствуют между нотами фа и ми, а также си и до. Данные ноты находятся максимально близко друг к другу, поэтому в этих двух местах интервал будет равняться полтона.
Чтобы показать повышение или понижение ноты на полтона, в музыке существуют знаки при ключе. Диез # означает, что нота повышается на полтона, а бемоль — понижается на полтона (рис. 2).
Гамма
Гамма – это сыгранные последовательно ноты. Первая нота совпадает по названию с последней, которая находится от нее на расстоянии октавы (8 ступеней). Гамма строится на основе лада, мажорного или минорного. Но какая именно должна быть последовательность нот, чтобы гамма была мажорная или минорная? Есть две схемы, которые базируются на расстоянии между нотами гаммы (рис. 3-4). ,
Мажорная и минорная гаммы
Для примера будем строить гаммы от ноты до.
Схема мажорной гаммы (натуральной): тон тон полутон тон тон тон полутон. До-мажорная гамма: до ре ми фа соль ля си до (рис. 3). Обратите внимание, что гамма до-мажор – это последовательность только белых клавиш без каких-либо знаков.
Схема минорной гаммы (натуральной): тон полутон тон тон полутон тон тон. До-минорная гамма: до ре ми фа соль ля си до (рис. 4). В гамме появилось три бемоля. Возникает вопрос: почему в данном случае используются бемоли, а не диезы?
Вернемся к понятию гаммы. Гамма – это последовательность нот, начиная от тоники и заканчивая ею же, но на октаву выше. Если вместо ми-бемоль поставить ре-диез, то в гамме появится вторая ре и нот будет больше, чем нужно. С остальными бемолями аналогично. Чтобы не запутаться, нужно сначала написать последовательность нот от той тоники, которая вам нужна, а потом уже расставить знаки в соответствии с мажорной или минорной схемой. Поначалу это занятие может оказаться сложным, поэтому лучше не брать тональности с большим количеством знаков при ключе. Со временем схема интервалов в мажорном и минорном ладах запоминаются наизусть как стишок.
Тональность
Теперь переходим к понятию тональности. По сути в тональность входят все ноты из одноименной гаммы. То есть, если в гамму до-мажор, входят только белые ноты (без знаков при ключе), то и в тональность до-мажор будут входить эти же ноты.
Первая и главная ступень тональности называется тоникой, четвертая – субдоминанта, пятая – доминанта (рис. 5).
От этих ступеней строятся одноименные трезвучия (аккорды).
Функции тоники, субдоминанты и доминанты в тональности
Тоника – это устойчивый аккорд, который создает ощущение завершенности произведения. Сравним тонику с домом, в котором уютно и спокойно.
Субдоминанта – это некое движение, уход от тоники. Как будто вы вышли из дома по делам и возвращаться пока не собираетесь.
Доминанта же создает ощущение того, что вы скоро вернетесь домой. Вы идете к нему, переступаете порог, и попадаете в квартиру. Момент «попадания в квартиру» — это переход доминанты в тонику. Доминанта намного сильнее тяготеет к тонике, чем субдоминанта.
Каждой мажорной тональности соответствует параллельная ей минорная тональность. Они очень схожи. Чтобы определить параллельную минорную тональность, нужно отсчитать от тоники мажорной тональности вниз полтора тона. От ноты до – это будет нота ля (рис. 6).
Если сыграть минорную гамму от ноты ля, мы увидим, что она состоит только из белых клавиш, как и гамма до-мажор. То есть у нее тоже нет знаков альтерации. А вот в тональности соль-мажор уже появляется один знак – фа #, как и в параллельной ей ми-миноре. Следовательно, у параллельных тональностей знаки при ключе одинаковы, а также в такие тональности входят одинаковые ноты.
Перед вами основные (но не все) аккорды разобранных тональностей (рис. 7).
Тональность до-мажор:
Тоника – C;
Субдоминанта – F;
Доминанта – G.
Тональность ля-минор:
Тоника – Am;
Субдоминанта – Dm;
Доминанта – Em (E).
В данной статье теоретическая база сильно сжата, поэтому если вы раньше с ней не сталкивались, потребуется определенное время, чтобы во всем как следует разобраться. Не торопитесь, у вас все обязательно получится, и вы убедитесь, какие возможности для аранжировки и импровизации открывают эти знания!
